Por Marta Santacatterina · Publicado el 07/04/2026
Categoría: Reseñas de exposiciones
Nota: A continuación se reproduce un fragmento del artículo original. Para su lectura completa, puede consultarse el enlace a la fuente.
En Bérgamo, hasta el 2 de junio de 2026, una sorprendente exposición reconstruye la historia, los símbolos y la fortuna del tarot, reuniendo por primera vez la famosa baraja Colleoni y relatando sus orígenes entre las cortes renacentistas, el arte iluminado y el imaginario colectivo. La reseña de Marta Santacatterina.
Rara vez ocurre que, charlando entre historiadores del arte, críticos y periodistas especializados, surja un consenso unánime sobre un proyecto expositivo. Pero en el caso de la exposición Tarot. Le origini, le carte, la fortuna a actualmente en curso en la Accademia Carrara de Bérgamo, todavía no hemos encontrado a nadie que no afirme con convicción: “¡Es precioso!”. El mérito corresponde sin duda a un tema intrigante, que tiene que ver con el deseo de cada uno de nosotros de conocer el futuro que nos espera (advertencia: ¡en la exposición no se aprende a leer las cartas del tarot!), a lo que se añade la fascinación que despiertan las pequeñas obras de arte, tan preciosas como joyas y que representan una de las muchas expresiones de ese deslumbrante periodo que recibe el nombre de Gótico Internacional. El juicio positivo sobre el proyecto, compartido por quien esto escribe, encuentra sólidos fundamentos en un riguroso marco de estudios y en una importante operación que llevaba más de un siglo esperando ser completada, a saber, la reunión integral de los tres núcleos en los que se dividían las famosas pinturas del tarot Colleoni.
La fama de esta baraja en el siglo XX se remonta sobre todo a la convergencia entre la intuición del editor Franco Maria Ricci por el redescubrimiento de obras maestras ocultas o descuidadas y el genio de Italo Calvino: Son responsables de un espléndido volumen de 1969, impreso en papel azul (y el recuerdo se remonta a los experimentos de Giambattista Bodoni) y con las imágenes impresas en papel satinado, recortadas y pegadas para intercalar la historia del escritor, que se inspiró en la baraja Colleoni cuando escribió El castillo de los destinos cruzados. Una pequeña sala acondicionada como si fuera una pequeña biblioteca a mitad del recorrido también está reservada a Calvino y a una selección de volúmenes dedicados a las cartas del tarot.
Sin embargo, no es la primera vez que algunas cartas de tarot o barajas enteras (sobre todo las que salieron del taller de Bonifacio Bembo) se exponen al público: recordemos, por ejemplo, la exposición Quelle carte de triumphi che se fanno a Cremona, celebrada en 2013 en Milán, en la Galería de Arte Brera, comisariada por Sabrina Bandera y Marco Tanzi. Aquel proyecto se centraba en la baraja Brambilla, conservada en el Brera, y al mismo tiempo pretendía hacer balance del taller Bembo, que desempeñó un papel protagonista en la historia artística del Ducado de Milán en la segunda mitad del siglo XV: “Si Bonifacio es el favorito de la corte milanesa, a quien los duques confían la dirección de las principales fábricas de los centros de su poder, Ambrogio es su colaborador favorito y a menudo mimético entre los años 40 y 50, mientras que Benedetto y el presunto Gerolamo son los favoritos de los señores de las cortes del valle del Po, como los Pallavicino en Busseto y Monticelli d’Ongina, y los Rossi en Torchiara y, quizás, Parma”, escribe Bandera en el catálogo. Citamos la cita sólo para enmarcar el escenario en el que se deflagró una pasión que en pocas décadas se extendió por las cortes de Italia y Europa. no hay que tocar nada.
Artículo completo en Finestre sull’Arte:
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Imagen de portada : Instalaciones de la exposición Tarot. Le origini, le carte, la fortuna, Accademia Carrara. Foto: Antonio Cadei
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